隨著人民北路一段14號大樓前日拆除，這棟有著30年歷史、承載著一代成都人記憶的“北門第一高樓”成為了歷史。一代人有一代人心目中的標(biāo)志建筑，成都?xì)v來不缺與之相關(guān)的城市名片。近幾年，隨著城市建設(shè)的發(fā)展，成都也成為了全球建筑設(shè)計(jì)大師的“競技場”，如IFS、成都當(dāng)代美術(shù)館、成都博物館等一系列標(biāo)志性建筑，真正成為了代表成都城市精神文化的名片。此時(shí)，這些建筑之于城市更有了傳承意義。

成都沒有地標(biāo)建筑曾讓建筑大師遺憾

說起隈研吾，可能很多人會覺得陌生，但提起北京長城腳下的公社·竹屋，這個(gè)曾讓“張志明”和“余春嬌”（電影《春嬌與志明》）約會的重要場景，會讓很多人了然于心。五年前，對成都僅有李白、杜甫印象的日本著名建筑師隈研吾抵蓉后，深深感覺到成都的詩文化是和生活融為一體的，自然環(huán)境及川菜里都蘊(yùn)含著詩的感覺、詩的精神?！翱赡苋藗兌枷矚g成都，也是因?yàn)檫@種美感在精神和物質(zhì)上是合為一體的?！睙釔勐槠哦垢乃苍鴮Τ啥加行笆保骸斑@里的人很好，吃的東西也很好，自然環(huán)境也很好，但確實(shí)沒有什么能讓人印象深刻的建筑。某種意義上說，這確實(shí)是成都的悲哀，也是建筑師的悲哀?！?/p>

另一位被譽(yù)為“代表了20世紀(jì)后期特征的建筑家”的日本建筑設(shè)計(jì)大師磯崎新，也曾對成都城南全球最大的單體建筑提出異議：建筑體量太大，且自己入住的酒店部分也讓人感覺過于龐大，整個(gè)建筑或許只需要十分之一的體量就能完成目前的功能。

國際大師“競技”地標(biāo)建筑相繼矗立

“不久后成都會出現(xiàn)屬于自己的、讓世界記得住的地標(biāo)性建筑，這個(gè)建筑能寄托成都人的信念，承載成都的歷史記憶。”隈研吾五年前的祝愿，如今已逐漸在成都實(shí)現(xiàn)。就在去年，隈研吾首次把設(shè)計(jì)作品帶到了成都。他在老君山下設(shè)計(jì)的“知·美術(shù)館”，把成都乃至中國的詩歌文化與建筑結(jié)合得天衣無縫。

青灰色讓整個(gè)美術(shù)館顯得“很低調(diào)”，走近才發(fā)現(xiàn)，用特殊材料的繩線串起來“懸浮”在外立面的片片青瓦，仿佛讓時(shí)空禁止，圍繞著美術(shù)館的靈動水面，使整個(gè)建筑物外形既有流暢的動感，又有含蓄內(nèi)斂的氣質(zhì)。在隈研吾眼里，建筑與漢詩是相通的，他希望，自己在中國設(shè)計(jì)的唯一美術(shù)館建筑，“成為最能代表成都文化和地域特征的美術(shù)館，成為一個(gè)無愧于這個(gè)地方的作品?！?/p>

84歲的磯崎新為建川博物館群落設(shè)計(jì)的侵華日軍罪行館也即將于今年7月7日揭幕；美國建筑設(shè)計(jì)大師、原美國國家建筑協(xié)會主席切斯特·懷東設(shè)計(jì)的飛虎奇兵館；美國當(dāng)代建筑師代表人物之一的斯蒂文·霍爾和李虎共同設(shè)計(jì)的成都來福士廣場；“解構(gòu)主義大師”之稱的扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)中心……在成都，已經(jīng)匯集了來自世界各地的建筑大師的作品，大師們都希望，自己的作品能在一個(gè)東方神秘國度綻放，這是一種榮耀。

本土知名大師現(xiàn)代理念表達(dá)傳統(tǒng)元素

磯崎新曾說過，“在做建筑之前就需要考慮建筑內(nèi)外的聯(lián)系，特別是對歷史、文化和城市的貢獻(xiàn)，對建筑師而言尤為重要”。人民南路上“城市雕塑”般的來福士廣場，以三峽、寬窄巷子、杜甫詩歌為靈感元素；流線造型的侵華日軍館，以川西民居的房梁設(shè)計(jì)自然采光；可以在其中跑來跳去“?！钡奈鞔宕笤?；依照川西民俗“玉堂春富貴”布置的水井坊博物館……大師們在成都的作品都充滿了成都元素，體現(xiàn)著這座城市的文化精神。

作為成都本土的世界知名建筑設(shè)計(jì)大師，劉家琨的建筑風(fēng)格深受成都影響。即將正式投入使用的西村大院是他在家鄉(xiāng)的又一力作。這個(gè)可以“耍”的建筑設(shè)計(jì)，在劉家琨看來，是一個(gè)“情緒比較豐富”的建筑，而且有些情緒是“復(fù)雜而矛盾”的，比如既運(yùn)用了傳統(tǒng)的藻井、川西院落這樣的建筑形態(tài)，同時(shí)也加入了跑道、中庭運(yùn)動場這樣的現(xiàn)代功能。長1.5公里的跑道，人可以在建筑里跑酷，甚至騎車。內(nèi)外圈跑道相連后，形成交錯上升、沿一個(gè)起點(diǎn)方向可完整環(huán)繞一圈的“莫比烏斯帶”。呈院落式C形半圍合、開闊中庭的建筑，又秉承川西民居“傳統(tǒng)元素的現(xiàn)代表達(dá)”建筑理念。建筑主材更是采用建渣回收制成的環(huán)保再生磚，無輻射低污染。

大師作品

成都當(dāng)代美術(shù)館

設(shè)計(jì)師：劉家琨地址：天府軟件園

特點(diǎn)：“山上與水中的村落”，建筑東部的“山上村落”，建筑西部的“水中村落”，寓意四川巴山蜀水的地理與城市文明的演進(jìn)。

水井坊博物館

設(shè)計(jì)師：劉家琨地址：錦江區(qū)水井街

特點(diǎn)：庭院依照川西民俗“玉堂春富貴”的說法，種植玉蘭、海棠、香椿、桂花4種樹木，以青灰色舊磚鋪地。

鹿野苑石刻藝術(shù)博物館

設(shè)計(jì)師：劉家琨地址：郫縣

特點(diǎn)：鹿野苑源于漢字鹿野，意味著一個(gè)鹿跑的原野。設(shè)計(jì)師運(yùn)用虛實(shí)對比，為從漢代到宋代的佛教石雕創(chuàng)造了生動展示場景。

西村大院

設(shè)計(jì)師：劉家琨地址：貝森路

特點(diǎn)：建筑主材采用建渣回收制成的環(huán)保再生磚，無輻射低污染。是一座可以“耍”的建筑。

藍(lán)頂美術(shù)新館

設(shè)計(jì)師：劉家琨地址：三圣鄉(xiāng)荷塘月色

特點(diǎn)：按一個(gè)傳統(tǒng)村落思考，美術(shù)館起到像一個(gè)塔或者祠堂一樣的一個(gè)公共中心的作用。

知·美術(shù)館

設(shè)計(jì)師：隈研吾（日本）地址：成都新津

特點(diǎn)：表皮上的瓦片是采用當(dāng)?shù)卦牧虾蛡鹘y(tǒng)手工藝制作而成。建筑呈現(xiàn)出像素板的表皮，與周圍自然緊密融合。展示空間呈旋轉(zhuǎn)造型，從黑暗延伸到光明。

侵華日軍罪行館

設(shè)計(jì)師：磯崎新（日本）地址：建川博物館群落

特點(diǎn)：兩層樓的設(shè)計(jì)，呈長條形，青磚搭建的外立面，自然流線彎曲弧度。設(shè)計(jì)師希望人們在其間走的過程可以沉淀心情，希望世人記住這場戰(zhàn)爭，愿世界和平（今年7月將開館）。

安仁博物館飛虎奇兵館

設(shè)計(jì)師：切斯特·懷東（美國）地址：建川博物館群落

特點(diǎn)：建筑外形酷似一艘軍艦航行在水中，象征著從太平洋彼岸援助中國的飛虎奇兵。

來福士廣場

設(shè)計(jì)師：斯蒂文·霍爾（美國）和李虎地址：人民南路一環(huán)路路口

特點(diǎn)：融入三峽理念的中庭廣場，三塊水景代表了西陵峽、瞿塘峽、巫峽。公共空間非常親近成都市民的休閑習(xí)慣。

新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)中心

設(shè)計(jì)師：扎哈·哈迪德（英國）地址：天府大道

特點(diǎn)：強(qiáng)烈后現(xiàn)代解構(gòu)主義建筑氣息，其建筑細(xì)長彎曲的姿態(tài)像是一只飛翔的鶴，流線的造型酷似一條游動的錦鯉，整體外觀又如同四川連綿起伏的地形景觀，整個(gè)藝術(shù)中心宛如一件巨型城市雕塑藝術(shù)品（該藝術(shù)中心在建）。

備注：數(shù)據(jù)僅供參考，不作為投資依據(jù)。