越劇張桂鳳1921于浙江肖山坎山鎮(zhèn)十五歲嵊縣招龍橋習藝專工串紅臺（演）張桂鳳同科唱面張仙初露角師傅二名字各取字給戲班命名鳳仙舞臺第戲《雙金花》1937《月月高升》演已肩1943滬杭線各劇團演已掛牌1945半再進雪聲劇團接受劇、電影現(xiàn)實主義表演斷探索求教、吸收逐步形自獨特風格張桂鳳戲路寬戲起兼數(shù)角《琵琶記》既演（張廣才）演旦；本《十美圖》既演（曾榮）演花臉（嚴嵩）；兩本《雙金花》演王文龍底前演演舞臺實踐塑造《梁山伯與祝英臺》祝公遠《金山戰(zhàn)鼓》韓世忠《竇娥冤》竇章《打金枝》唐皇《二堂放》劉彥昌等行角色《西廂記》崔夫《江姐》雙槍太婆等旦行角色及《祥林嫂》衛(wèi)二、《二黑結婚》二諸葛《風云》李照壽等反面物都演性鮮明、栩栩極色張桂鳳組織唱腔能物特性、規(guī)定情景發(fā)善于鮮明刻畫各種物形象《江姐》雙槍太婆唱熱血染紅滿云唱段創(chuàng)造越劇【龍板】【流水板】；《祥林嫂》衛(wèi)二唱東南西北全走遍唱段恢復越劇早期【平板】使用演唱吸收紹劇某些旋律機溶化自唱腔聽剛健質樸、力度強、頻音、韻味足男性特點全戲曲觀摩演獲演員二等獎《二堂放》劉彥昌唱段華山圣母娘親1962錄音書劉彥昌與華山圣母相結親沉香二郎神怒圣母思凡私配其壓華山受沉淪苦劉彥昌狀元任羅州知府娶妻秋沉香失手秦太師打死劉彥昌留沉香便救圣母脫難忍痛棄秋放走沉香張桂鳳劇飾劉彥昌段唱【尺調(diào)腔】（二凡）基礎組織沉香細敘劉彥昌圣母結親經(jīng)情景（二凡）門及唱腔都紹劇吸收《二堂放》比較完整保留張桂鳳演唱段（二凡）越劇界色劉彥昌：（唱）沉香啦才進身母沉 香：（白）身娘親哪劉彥昌：（唱）華山圣母娘親比赴京城父離鄉(xiāng)背井試應我路華山圣母廟我權宿宵等明我椒壁題詩紅線我與娘親由月作伐兩聯(lián)姻誰知道母舅拆散仙凡緣娘親壓華山受沉淪蒙靈芝手持蓮燈護送父與虎口余入紅塵十三王氏娘親養(yǎng)父瞞今倘若我相信娘親紅帖作憑證《江姐》第三場雙槍太婆唱段熱血染紅滿云1965錄音張桂鳳演唱段悲壯憤恨【弦腔】板式變化旋律起伏第句【弦腔】（倒板）其前半句熱血染紅滿云音調(diào)評彈曲調(diào)融化半句滿云吸收紹興班旋律高低低高起伏較體現(xiàn)雙槍太婆聽政委彭松濤犧牲悲憤情接著唱革命永青春至我同志萬古青段【弦腔】（龍板）板式原越劇沒吸收京劇曲調(diào)歌劇《江姐》旋律與越劇曲調(diào)結合抒發(fā)彭政委頌揚悼念情段見藍血沸騰怒至磨刀待征【弦腔】（十字句）（慢板）敘述戰(zhàn)士要求殺敵報仇激情唱快刀斬除荊棘結束（流水板）及（慢板）（流水板）板式吸收于梆戲京劇表達雙槍太婆戰(zhàn)士化悲痛力量解放全奮斗鋼鐵決總段唱腔變板式起伏旋律悲壯音調(diào)抒發(fā)戰(zhàn)友悼念復仇決太婆：（唱）熱血染紅滿云革命永青春身雖死志存松濤澎湃震壯懷千秋撼彭啊我政委我同志萬古青見藍血沸騰怒同志復仇吼聲連震恨壓山峰強忍淚強忍淚磨刀待征我想快刀斬除荊棘我想痛懲頑敵慰忠魂能能面紅旗告戰(zhàn)友革命繼自滿腔憤火化怒潮我立誓肩擔千斤范瑞娟藝術簡介越劇范瑞娟1924于浙江嵊縣十歲進龍鳳舞臺藝先習花旦改半即登臺演1938春海先與姚水娟、竺素娥、邢竹琴、金香琴、傅全香、袁雪芬等合作演1944入雪聲劇團19451月演《梁祝哀史》范瑞娟原六字調(diào)唱腔太低想提高調(diào)；由于平京劇故唱六字調(diào)唱腔吸收京劇【反二黃】旋律且演琴師周寶才托、幫、襯、墊即興伴奏吸收京劇【反二黃】門兩配合默契《山伯臨終》死亦要與同墳臺唱段豐富、發(fā)展、形哀怨、傷、悲憤【弦腔】豐富越劇聲腔藝術同行廣泛吸收運用1947春傅全香共同組建東山越藝社投身越劇改革四十范瑞娟先功塑造梁山伯、賀六、焦仲卿、郭曖、許仙、李秀等眾物形象表演溫厚、儒雅嗓音亮堂唱腔淳樸豪放腔則迂曲折、豐富聽獨樹幟范瑞娟1952榮獲全戲曲演演員等獎袁雪芬主演《梁山伯與祝英臺》攝制我第部彩色電影1954內(nèi)瓦議期間放映同第八屆卡羅維?發(fā)利際電影節(jié)獲音樂片獎越劇改革發(fā)展作貢獻《祥林嫂》第七場賀六唱段我六今三十1962錄音《祥林嫂》劇獵戶賀六拜堂親夜向祥林嫂說明身世唱唱段采用【尺調(diào)腔】（板）、（慢板）、（慢清板）等貼切表現(xiàn)賀六由突轉激急于解釋曲折情賀六：（唱）我六今三十種事情未碰我雖山野粗漢強兇霸道我做（白）哎（唱）我六父母雙亡故全靠兄嫂撫養(yǎng)我都少田產(chǎn)難耕種我深山冷坳獵戶言道男三十家業(yè)拜托癩媒做總指望高高興興配夫婦誰知吵吵鬧鬧起風波祥林嫂：（唱）黃花閨少尋著我苦命寡婦卻何賀六：（唱）癩作事太惡事今才清楚騙我姑娘肯嫁山佬位寡婦倒錯說手勤腳健忠厚十看見九贊慕家貧計難守寡自愿意嫁丈夫祥林嫂：（白）我自愿意斷命癩賀六：（唱）說祥林債務二叔討媳婦我花財禮八十千謝媒錢算數(shù)祥林嫂：（白）八十千賀六：（白）八十千知道唉（唱）我做強盜做賊道我八十千錢哪每翻山越嶺起五更風餐露宿落半夜曬雨打山間守冰雪獵圍獵戶靠冬冬能積少財八十千我半積蓄半借拼拼湊湊湊攏別洞房花燭雙我六場歡喜反悲十血化灰今莫想再妻房配我娶妻反欠債落強盜胚《梁山伯與祝英臺》臨終梁山伯唱段死要與同墳臺1961錄音《梁山伯與祝英臺》廣流傳影響民間傳說范瑞娟《梁祝》臨終 死要與同墳臺段唱腔表現(xiàn)死離別、低沉哀怨【弦腔】代表性唱段母親帶英臺信至憐要想聚首能八句由【尺調(diào)腔】發(fā)展屬【尺調(diào)式弦腔】接著見青絲見賢妹等四句由（調(diào)）（六字調(diào)）發(fā)展屬【調(diào)式弦腔】范瑞娟《單戀》、《洛神》等劇目【弦腔】進行豐富、發(fā)展終于形今深受群眾喜范派【弦腔】梁山伯：（唱）待看……母親帶英臺信書信面言安慰說道咫尺涯難相身未已見珍重二字滿紙寫望我除災脫晦英臺啊憐我刻骨相思染重病憐要想聚首能（白）青絲細發(fā)（唱）見青絲猶見賢妹叫山伯睹物思更傷悲言道結發(fā)夫妻白看我今緣配（白）……（唱）雪白蝴蝶玉扇墜初英臺自做媒今姻緣已隔萬重山蝴蝶枉自雙梁 母：（白）山伯四 九：（白）相公梁山伯：（白）母親英臺已馬家看命久娘?。ǔ┲匮园萃型酆汲亲x書三載實指望梁家增光輝誰知道英臺染疾病難挽娘啊娘倘使歸黃泉路娘身體須自懇求母親愿死要胡橋鎮(zhèn)立墳碑梁 母：（白）山伯梁山伯：（唱）立墳碑立墳碑紅黑二字刻兩塊紅刻著祝英臺黑刻著梁山伯與前能夫妻配死要與同墳臺傅全香藝術簡介越劇花旦傅全香原名孫泉湘1923于浙江嵊縣莊村九歲柳岸興福庵進四季春科班藝專工花旦演青衣藝半即隨科班肖山、寧波、海等演曾先與施銀花、馬樟花、袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、徐玉蘭等演員合作繼承施銀花【四工腔】；吸收筱白玉梅【快板】；習運用京劇表演藝術家程硯秋評彈藝徐云志某些唱腔及運腔形自獨特風格1947春與范瑞娟組建東山越藝社同8月參加《山河戀》演四十創(chuàng)造九斤姑娘、恒娘、祝英臺、杜十娘、李亞仙、華山圣母、劉蘭芝、紅娘、青青、江姐等彩姿物形象特別《情探》敫桂英角演極功曾拍攝電影其行路場抒情【弦腔】尤同行越劇者所喜《梁山伯與祝英臺》樓臺場祝英臺唱記草橋兩結拜段【尺調(diào)腔】（慢板）膾炙口深受內(nèi)外觀眾歡迎傅全香表演富激情嗓音明亮曲調(diào)綺麗圓美音域寬廣真假嗓結合自增強越劇音樂表現(xiàn)力素金嗓花腔高音稱華東區(qū)戲曲演第屆全戲曲演均獲演員等獎《梁山伯與祝英臺》草橋結拜祝英臺唱段我家九妹1961錄音《梁?！穭∽Ｓ⑴_向梁山伯說明身世唱段傅全香采用【尺調(diào)腔】（板）（清板）表現(xiàn)祝英臺機智、純真非巧妙自身世借九妹名傾訴并提讀書應該表露封建禮教滿情祝英臺：（唱）我家九妹聰明伶俐欽佩描龍繡鳳稱能手琴棋書畫件件我番杭城求名師九妹想同我男固須經(jīng)書讀孩讀書應該恨我爹爹太固執(zhí)終于留九妹《情探》行路敫桂英唱段海神爺降勾魂令1961錄音名妓敫桂英自海神廟燒香歸途受欺凌適遇落第舉王魁代解圍桂英甚謝切其才貌俊逸遂身相許婚兩王魁赴京趕考獨占鰲竟嫌桂英身青樓變另娶桂英悲憤余自縊身死海神爺準死前訴狀命判官引桂英魂靈進京捉王魁段唱便桂英魂靈進京路觸景情邊走邊想唱段【弦腔】該劇1957首排演行路折劇作者提供比較完整唱詞其結構變化比較傅全香吳樓等起研究、設計越劇原【尺調(diào)式弦腔】、【調(diào)式弦腔】、【北調(diào)式弦腔】基礎加發(fā)展創(chuàng)作段唱腔飄蕩蕩離萊陽衛(wèi)見漓水北沂水南等處由【尺調(diào)式弦腔】變化；青州淄川點綴著三兩都猛抬望見泰山巍巍【調(diào)式弦腔】發(fā)展；聽說汴京城我血沸今夜晚管叫神前服罪幾句則由【北調(diào)式弦腔】發(fā)展外傅全香膽吸收程硯秋主演京劇六月雪場段【反二黃】某些音調(diào)加融化創(chuàng)作行路段膾炙口比較抒情聽帶復仇情緒【弦腔】給越劇【弦腔】增添新意桂英：（唱）海神爺降勾魂令枉我桂英棄殘判官爺與我路引汴京城捉拿負飄蕩蕩離萊陽衛(wèi)見漓水北沂水南青州淄川點綴著三兩都猛抬望見泰山巍巍觀峰、丈峰群山排隊少傷舍身巖命摧運河越東平判官：（白）梁山泊桂英：（唱）梁山泊嘆今哪宋公明、武二郎百八條漢仗義扶危判官：（白）走桂英：（唱）望北見狂濤怒水原黃河東咆哮雷考城入蘭封山川壯美望左邊陳留郡想起東漢干旱三載趙五娘剪發(fā)包土造公婆墳堆耳邊廂聲聲摧肝腑（白）判官爺聲音判官：（白）孤雁哀鳴桂英：（唱）原孤雁嘹嘹嚦嚦叫聲悲憐與桂英般憔悴莫非拋棄漂泊涯枝歸判官：（白）走哇前面汴京桂英：（唱）聽說汴京城我血沸宰相家住著負義王魁繡幃羅帳雙作舍我敫氏孤孤單單、凄凄切切、千魂飛啊呀賊呀賊呀今夜晚管叫神前服罪判官：（白）敫桂英少待我領鬼卒勾拿王魁者桂英：（唱）判官爺啊判官爺休性急且待判官：（白）莫非退轉念桂英：（唱）非我退轉腸忒軟都兩間夫唱婦隨判官爺許桂英先試探若性我情愿收判官：（白）半點性沒呢桂英：（白）啊呀（唱）判官爺呀倘若負抗服罪我定要賊命追徐紅藝術簡介越劇徐紅1925于浙江余姚十歲湖堤塘進篤班科班星舞臺習藝專工科班藝徒都爭、花旦沒徐紅認別愿偏要自行偷別戲誰若病頂演經(jīng)臺戲飾演角久即觀眾注目1940海萬商茶樓演《采桂別桂》炮打響觀眾反應熱烈袁雪芬、馬樟花、趙瑞花、筱白玉梅等合作演1946組織紅劇團1948參加電影《祥林嫂》拍攝1950與戚雅仙組織合作越劇團并戚雅仙、焦月娥、高劍琳合作拍攝彩色影片《石榴花》數(shù)十徐紅塑造《杏花村》王漢、《梁?！纷９h、《紅樓夢》賈政等等形象都極功演《西廂記》崔夫等旦角色徐紅唱腔受紹劇影響激昂高亢蒼勁練曲調(diào)用顫音、切音并能用同滑音收尾唱頓挫鼻音、腦音與喉音并用增強音質厚度富男性特點咬字噴口用勁著力獨特表現(xiàn)力處理唱段總精安排樂曲結尾認功起唱重要端雋永落腔能使余音絕味窮徐紅《明月重圓夜》鐘漢唱【尺調(diào)腔】（慢板）見唱段《琵琶記》掃松張廣才唱【六字調(diào)】（流水）見鵝毛雪飛唱段體現(xiàn)唱腔特點特別受觀眾歡迎《明月重圓夜》鐘漢唱段見1982錄音19442月越劇改革期徐紅同袁雪芬合演《明月重圓夜》其段父抱痛哭戲（徐紅飾父親袁雪芬飾）徐紅采用【尺調(diào)腔】（板）（慢板）唱聲淚俱情逼真給深刻印象鐘漢：（白）慧珠慧珠我……我父親啊慧珠慧珠（唱）啦見父痛難講想我并男孩單姐妹倆母親早世憐自幼失親娘父吃盡千般苦撫養(yǎng)今賢孝負父苦場誰知今啦自盡命喪且父看看白發(fā)白須邁蒼若自盡亡叫我能世啊快事丟丟使我放《紅樓夢》笞寶玉賈政唱段陪貴客做萎縮狀1961錄音寶玉父親賈政望龍要寶玉讀八股文章情世故唱采用【尺調(diào)腔】（板）徐紅代表性唱段賈政：（唱）陪貴客做萎縮狀陪丫倒臉光自古道世事洞明皆問情練達即文章嘆情世故全仕途經(jīng)濟撇旁酒色徒于家于都望筱丹桂藝術簡介越劇花旦筱丹桂原名錢春鳳1920于浙江嵊縣樂鎮(zhèn)十三歲崇仁解德寺高升舞臺習藝專工花旦四月即肩花旦登臺演1938滬恩派亞戲院演報曾贊文京戲賽梅蘭芳文戲賽白玉霜四十代三花娟娟桂說（三花指施銀花、趙瑞花、王杏花娟指姚水娟桂即筱丹桂）紅極1945起領銜丹桂劇團邀請新文藝工作者合作事越劇藝術改革演《秦淮月》、《我錯》等劇19478月參加十姐妹《山河戀》義演筱丹桂拿手戲《楊貴妃》、《劈棺》、《刁劉氏》、《倪鳳扇茶》等功底扎實能文能武花旦作特別美武旦精扮相俊美表演細膩并雙神采靈巧眼睛討喜筱丹桂嗓音柔剛咬字扎實唱腔吸收施銀花特點加自融化、創(chuàng)造、具輕松、短促、優(yōu)美、潑特點灌制唱片《西廂記》拷紅《玉蜻蜓》張雅云勸夫等唱段曲調(diào)潑流暢情豐富頗能激幸：194710月位演員才28歲筱丹桂卻流氓惡霸張春帆迫害致死臨死前單寫做難難做死八飽含血淚字控訴舊社張春帆迫害《西廂記》拷紅紅娘唱段夜靜更深停針繡1941錄音紅娘夫拷問唱筱丹桂扮紅娘賈靈鳳飾夫采用【四工腔】（板）曲調(diào)潑流暢優(yōu)美聽筱丹桂遺留數(shù)極少代表作紅 娘：（白）夫要閃貴手且請息怒（唱）聽紅娘說夜靜更深停針繡姐含悲皺眉聞說哥哥病床我二瞞著夫問候夫：（白）書房說紅 娘：（唱）說道夫近恩作仇害場歡喜變憂愁叫紅娘先書房外姐遲遲身落夫：（白）啊呀賤孩家豈落紅 娘：（唱）二蜜蜜私語難首燕侶鸞儔情甚厚明暗已兩月夜夜書房結并雙意兩相投夫啊休便罷休今木已舟其間何必苦追求夫：（白）事都賤紅 娘：（白）非干張、姐、紅娘事乃夫夫：（白）賤我紅 娘：（白）信者根本信（唱）賊兵圍普救夫籌莫展淚珠流聲言能賊兵退愿姐結鸞儔張慨應命姐品貌優(yōu)至交友鎮(zhèn)蒲關差送信軍衙投今夫脫險悔卻前言理周既肯婚姻許酬金帛叫走該留于書院內(nèi)怨曠夫聚首張施恩于反受辱相思病重命難救姐恐其遭測特書房兩綢繆男歡膠漆夫何必做倘若傳揚外面相門第臭名留萬望夫行便完其事婚姻夫：（唱）紅娘說思量敗我名聲罪難我燃眉急權計豈肯配與鴛鴦今串連環(huán)計我面前謊言講家森嚴難寬宥定懲治賤娼紅 娘：（唱）夫要怒咆哮且聽紅娘仔細道言留早配婚姻高今佳遇才緣湊合結鸞交夫：（唱）賤要胡言講斷難依主張送狂官究消我胸氣場紅 娘：（白）倘若告官府夫（唱）先治家嚴罪文章稱魁首仕班；通徹三教并九流曉盡描鸞與刺繡望夫休便罷休夫：（唱）紅娘言語說端詳官呈告臭名揚我相名望重豈論短使其美事酬恩完名放《玉蜻蜓》勸夫張雅云唱段勸君及早轉1941錄音張雅云勸丈夫申貴及早真做真君唱段筱丹桂扮張雅云張湘卿飾申貴段唱采用【四工腔】（板）其香煙脈單傳理應該鐘鼎簪纓春秋勸君及早轉三句筱丹桂繼承男班【平板】特點三句尾音都落6音曲調(diào)短促、優(yōu)美情豐富別具格張雅云：（白）爺
備注：數(shù)據(jù)僅供參考，不作為投資依據(jù)。